|
вот весь диалог от Reykjavik
Gravevine
О ТОМ, ЧТО БЫЛО В ЭТОМ ГОДУ, НЕ ПРИНОСЯ ЕМУ НЕПРИЯТНОСТЕЙ
Чем ты занималась этом году?
Я работаю над проектом, которой был начат больше года назад, и немного
продвинулся. Его масштабы увеличиваются, так что ничего не выйдет до
следующего года или года после. Я суеверна и предпочитаю не говорить о
нём, часто, когда я слишком много говорю о деле до его завершения, оно не
получается. Так что, я лучше промолчу.
Но это то, чему весь этот год был посвящен, и оно увидит свет в
следующем году или в году после. Поэтому я не говорила с прессой в этом
году; я научилась работать в ритме за последний двадцать лет. Когда я
работаю, я вхожу в интроспективный режим, и потом переключаюсь
экстравертный, когда релиз выпущен и начинается раскрутка и тур.
Вообще-то, всё это дело за последние две недели оставило меня испуганной,
что я вхожу в экстравертный режим в середине интравертного, и возможно не
смогу вернуться назад.
-Мы можем остановиться, если ты хочешь.
Ну, я не буду говорить о моём проекте, но скажу о тех, в которых
учавствовала в этом году, с тех пор как они были окончены. Так что, я не
смогу их испортить.
О ПРОЕКТЕ С DIRTY PROJECTORS И ЧУВСТВЕ ОПРЕДЕЛЁННОГО РЕЗОНАНСА
С ПОКОЛЕНИЕМ
-Тогда давай зарговаривать. Что это за проекты?
Первый - тот, что я сделала с Dirty Projectors. Это EP, которая
называется 'Mount Wittenberg Orca', которая была продана он-лайн
[www.mountwittenbergorca.com], и вся прибылт которого пошла на создание
защищённых морских территормй, в сотрудничестве с сообществом National
Geographic.
Я поговорила с ними до этого. Музыкальный сайт Stereogum организовал
трибьют на мой альбом 'Post', где разные музыканты записали переделки на
песни альбома. Одними из них были Dirty Projectors, и они написали очень
приятный отзыв о том, как моя музыка повлияла на них. Благодаря Stereogum
David и я стали на связи, и мы общались по электронной почте. Потом они
выпустили 'Rise Above', на лейбле Black Flag, и я влюбилась в этот релиз.
Особенно в то, что David сделал с голосами. Мы также говорили о том, как
он был вдохновлён Medulla. Мы продолжали общаться по e-mail, посылая
друг другу замечания и идеи, и подсказки по программной обработке вокала;
скоро обнаружилось, что мы оба - вокальные компьютерщики.
Вернёмся в маю 2009-го, я выступила с концертом с ними в Нью-Йорке.
[Писатель Stereogum] Brandon Stosuy посоветовал, чтобы мы сделали
что-нибудь вместе. Они только что закончили свою запись 'Bitte Orca' в том
время, а я только что начала свой проект. И я сказала David: "Ты только
что закончил альбом. Это лучшее время для проектов на стороне. Все колёса
смазаны. Может ты напишешь что-нибудь и я просто стану одним из твоих
голосов?". В следующем году мы записались и сейчас релиз вышел.
В любом случае. Это произошло. И это было замечательно, весь процесс.
Было столько положительной энергии, совместная работа была по-настоящему
плодородной. Снимаю шляпу перед всеми ними. Это могло быть так сложно, мне
с моим миром и им с их. Но не ыло, совсем.
Я чувствую определённый резонанс с их поколением американцев. По
определённой причине у меня больше общего с ними, чем с моим
собственным поколением. Некоторые музыканты упомянули Medúlla, там поднимается acapella, что мне действительно
нравится. Когда я была в Англии, пение было незаконным в кругах, где я
вращалась, со всей сценой Warp и т.д. Исполнять вокал было
равносильно продаже себя. Всё было инструментальным. Забавно видеть, чем
всё оборачивается. Всё проиходит по кругу. Я действительно наслаждаюсь
всеми этими вокальными гармониями у таких групп, как Animal, Grizzly Bear
и Battles.
Я думаю, это замечательные времена, и я действительно благодарна, что
мне позволено исследовать то, как это поколение делает собственную
музыку, и что мне позволено взаимодействовать с его членами. Когда я
впервые начала разделять всё время между Рейкьявиком и Нью-Йорком, тогда,
в ранних 2000-х, я не могла полностью понять, что там проиходит. У меня
была такая ностальгия, покупая музыку на Bleep.com и думая об Англии. И
то, что произошло с тех пор, очень хорошо. Разница между Нью-Йорком
2010-го и 2000-го огромна. Я думаю, это даже ближе к моим личным
музыкальным вкусам. Такие люди, как Antony [Hegarty, из Antony and the
Johnsons], Joanna Newson, Dirty Projectors, Animal Collective. Это всё
- музыка, и я действительно наслаждаюсь.
- И ты активно взаимодействуешь с этим сейчас, в
такой же форме, как с Dirty Projectors
Да. Я думаю, что это очень плодотворно и результативно. Смысл в
том, David говорил о моей музыке, как о вдохновляющей его, и потом я
просто вошла в студию и сказала ему в ответ: "Я готова быть твоим
инструментом. Я доверяю тебе и буду подчиняться". В этом есть здоровый
процесс. Точно. Они были так созидательны в студии, и настроение было как
раз правильным. У меня появилось чувство, что они только начали делось
отличные записи; что у них ещё много в будущем.
- Почему, по твоему мнению, ты можешь так тесно
соединиться с этом поколением американцев?
У меня есть, придуманная дома, теория об этом... В тот же год, когда я
переселилась в Соединённые Штаты, Буш пришёл в Белый Дом и оставался там 8
лет. Я привыкла думать, что не важно, кто президент, но сейчас я знаю
другое. Это важно. Я могу представить похожую ситуацию, что панк был
рождён в Великобритании во время эры Тетчер. Я не была так политически
активна тогда, но сейчас я делаю вывод, что Буш заставил определённый
контингент людей отступить на природу. В Америке было так много злости от
людей, которые не поддерживали Буша и его политику, которые не чувствовали
себя в своей тарелке в мейнстриме. Я думаю, что это не совпадение, что
Бритни Спирс и звёзды, подобные ей, царствовали во времена Буша. Они не
совсем "органичны".
И в то время андеграунд готовился, андеграунд, тосковавший по
органичным вещам, по связи с природой. Восемь лет прошло, и эти люди
начинают занимать своё настоящее место, выходя из под земли. Такие люди,
как Joanna Newsom и Animal Collective, декаду раньше о которых было
написано, как о остатках хиппи. Люди стали думать: есть и другие пути.
В любом случае, это моя теория.
И я происхожу из страны, очень связанной с природой. Когда я была в их
возрасте, у Исландии не было banksters или корпорации Vikings, никто не
планировал построить пять алюминиевых заводов. Всё было очень органично и
в близкой связи с природой, может быть с теми же акцентами, которые это
поколение делает сейчас. Я выросла в этом климате, возможно поэтому я
отношу себя к ним.
- Работая над этой EP было несомненно хорошим опытом,
но как ты оцениваешь результаты? Тебе нравится альбом?
Мне надо его послушать. Последний раз я его слышала во время микса, и
он мне понравился. Мне надо скачать его... Все эти дела с Magma были
такими с ума сводящими, но я действительно хочу найти время послушать
его в стерео, в машине или где-нибудь ещё. Слушать в машине всегда
неплохо.
Он мне нравится и я им горжусь. Когда мы вначале исполняли этот проект
на Жилищных Работах, мы порепетировали два раза, это было очень спонтанно
и забавно. Когда девушки начали петь, с их голосами, я подпрыгнула и мне
надо было осторожной, чтобы не закричать от восторга. Это было, как новый
мировой рекорд в акапелле. Я действительно была в восторге, мне оказали
честь исполнять вокал "старой тётушки", которая была приглашена на
вечеринку акапелла, поговорить.
О РАБОТЕ С ÓLÖF ARNALDS И НЕ СТАНОВЯСЬ
ОБУЗОЙ
- Ты появляешь в роли гостя в альбомах Antony и Ólöf Arnalds. У тебя не было совместных работ с многими
артистами, вне твоих собственныех альбомов, в последние годы. Есть
какая-то причина, по которой это происходит сейчас
вдруг?
На самом деле, все три проекта, в которых я появляюсь в 2010 с
Dirty Projectors, Ólöf Arnalds и Antony, они не
связаны друг с другом. Но я удивлялась этому. Возможно это потому, что я
старше сейчас, и, как старшая из трёх братьев и трёх сестёр, для
меня естественно принимать на тебя роль старшего брата. Возможно в
моей жизни начался новый период? Я привыкла всегда быть младшей, как с
Sugarcubes, но возможно мне комфортней быть старшей. Я всегда говорю
парням Sigur Rós, что я их старая гордая тётя,
так что такая роль возможно подходит мне более естественно.
С Ólöf я заряжаюсь энергией, находясь рядом с ней. Вокрус неё
есть куча созидательной энергии, окружающей её, и эта энергия
заразительна, так, как это происходит с ней и Davíð Þór [звёздный
исландский музыкант]. Это было восхитительно, я не собиралась вмешиваться
так, но она начала играть мне песню, и как только я её услышала, её голос
залез ко мне в голову. Я не говорила ей об этом, думала, что это слишком
броско, но, когда я услышала эту песню ещё раз, это снова произошло.
Так что я сказала ей: "Этот вокальный отрывок есть у меня в голове, и я
хочу записать его, я буду счастлива спеть его. Я полностью пойму, если ты
решишь не использовать его в конечных версиях, я не обижусь".
Я чувствовала, что должна разъяснить это. Это может стать обузой для
молодого музыканта: старожил поющий во время всей его записи.
- Ты действительно боишься стать обузой для
неё?
Я думаю, она оригинальна, у неё есть свой стиль. Мне действительно
нравится стиль сочинения её песен, она также отличный автор текстов, я не
думаю, что она получает достаточно средств для этого. Я также думаю, что
её песни будут спеты позже, как песни Megas.
И её лучшее время определённо ещё придёт, хотя и предстоящая запись
отлична. Ей ещё есть куда развиваться. Она уже настолько выросла, созрела
с тех пор, как я начала следовать за ней, я думаю, это восхитительно быть
свидетелем...
О РАБОТЕ С ANTONY И ВОЗВРАЩЕНИИ ЭНЕРГИИ
Потом Antony появился немного по-другому. Когда я делала Volta, я
арендовала студию на Ямайке на месяц и пригласила его спеть со мной 'Dull
Flame Of Desire". Мы провели несколько дней, поя вместе, и в это время он
написал песню на пианино и я спела поверх на исландской белиберде, ты
понимаешь, Этот смутный непонятный вокал, который ты исполняешь, когда
вслушиваешься в мелодию.
А, ты имела ввиду Hopelandic?
Ну, это звучит действительно круто [смеётся], но, когда я пишу мелодию,
я вообщем просто начинаю со звуков и пустых гласных. Потом я пишу текст и
пою это. Я всегда уважала Jónsi, за то, что она смела
оставить это на первой стадии. Но в любом случае, я импровизировала под
этот трек, идя вслед за мелодией. После того, как я пошла спать,
Antony остался записывать вокал и мою белиберду из четырёх пышных гармоний
на всю ночь, эффективно поя хором с ними. Когда я проснулась утром, он
сказал, что хочет сыграть что-то для меня. Я была действительно
восхищена, когда услышала его работу. И трек был потрясающим. Это он пел
на исландском, даже не имея понятия, о чём он поёт.
После этого, мы действительно совсем не знали, что делать с треком. Он
полностью отличался от других песен в альбоме, небольшое проишествие. В
конце я сказала ему: "Это твоя песня, делай с ней, что пожелаешь".
Прошло некоторое время после того, как мы записали эту песню. Это было
во время Easter 2006. Так что это была четырёхлетняя песня. Я очень
счастлива, что он наконец использовал её, я всегда была очень благодарна
за то, что ему пришлось совершить путешествие на Ямайку, чтобы сделать для
меня песню. И это прекрасно, что мы можем направить энергию назад, и он
может использовать что-то из этого опыта. Это всё очень полезно.
ПРО МУМИ
- Я понял, что ты также записала песню для выходящего скоро
фильма Муми?
Да, это было очень радостно. Они связались мо мной и попросили написать
музыку для фильма. После того, как я посмотрела копию экранизации, я
согласилась написать заглавный трек, и попросила Sjón
написать текст. Фильм выглядит замечательно, и я чувствую, что
гораздо правдивей для духа Муми, что некоторые из этих вещей, которые я
видела, которые происходят от оригинальных рассказов, имеют эти пастельные
тона и изображают Муми такими милыми.
Я чувствовала, что написание трека было бы хорошей возможностью
поддержать [автора Муми] Tove Jansson. Я читала многие её книги, она
написала много кроме серии Муми, и сейчас действительно получает
прибыль, как писатель не только детских рассказов. У неё есть эта великая
философия, и то, как она жила своей жизнью на маленьком острове также
вдозновляюще. Все её герои разные, каждый из них такой, какой он есть и
все они живут в гармонии. Я согласна с многими её сообщениями, и
действительно симпатизирую Tove.
- Так тебе нравятся Муми?
Да! Да! Именно так.
О ЧЁМ-ТО, ЧТО СЛЕДОВАЛО ЗА ЧЕЛОВЕЧЕСТВОМ С ТЕХ ПОР, КАК МЫ БЫЛИ
ОБЕЗЪЯНАМИ
Один последний вопрос. Я упоминал раньше, что когда бы мы не печатали
что-то о тебе на бумаге, мы получаем огромный отзыв от людей со всего
мира, от твоих фанатов. Существует много людей, наблюдающих за тобой,
наблюдающих за тобой с целью служить тебе. Обнадёживает, что ты
пытаешься использовать своё влияние в положительной манере и уделяешь
внимание важным событиям, но... это должно быть причудливо для
тебя...
Это приходит с работой. Я не знаю, почему. Певцы, которые писали свои
песни сто лет назад, не сталкивались с такой реакцией. С другой стороны,
возможно сталкивались. Религия - странное место сейчас, и она не такая,
как век назад.
Я думаю, что её большинство не должно делать что-либо со мной, как с
человеком. Это просто определённая потребность общества. Также, когда ты
заходишь на сцену, в дело вступает определённое колдовство, что-то что
следовало за человечеством с тех, времён, когда мы были обезьянами, или,
возможно ещё раньше. На сцене ты не тот, кто ты есть, ты представитель,
символ, это символично и поднимает тебя на уровень частоты.
И ты понимаешь это после того, как делал это некоторое время, что это
не то, что делал хорошо. Я не фокусируюсь на пороках и форме или том,
кто я есть, преувеличивая свои способности. Я лучше попробую и обращу
внимание на то, как все себя чувствуют; я лучше зайду на сцену и спою об
эмоции, которую, как я знаю, каждый испытывает, чем что-нибудь
определённое, как я ненавижу эту вещь или что-нибудь другое. Я храню эти
эмоции в себе. |
И Ólöf?
Список песен
такой:
Весенний ритуал
